過去藝術家表現世間事物的方式，主要是以描繪、形塑的方式去「再現（representation）」其所見的對象﹔如今科技蔓延在人們的生活之中，新媒體藝術家對世界的認知也與過去完全不同，除了觀察視角更多重多元，在時間與空間的觀念也有著極大的轉變，甚至也對媒體向大 眾傳播的方式深感興趣。也因此，新媒體藝術帶給人們的並非僅僅是顯而易見的美感經驗，而更多是世界之外的想像與媒體現象的反思。
義大利小 說家伊塔羅‧卡爾維諾（Italo Calvino）的小說《看不見的城市》（Invisible Cities, 1972）中，借馬可波羅與忽必烈的典故，描述旅人沿途所見的美好城市映象，但文字所及之處，皆盡是對於「城市」符碼的概念化敘述，故忽必烈雖渴望尋找， 卻也悵然一切只存在於想像。若將此情境移轉至今，或可將馬可波羅與忽必烈看作傳播媒體與社會大眾的相對關係，傳播媒體以文字或影像傳述世界的各種資訊，並提供多樣的觀看視野，使其成為人們認知世界最重要的一種途徑，但另一方面，紛雜的訊息卻也擾亂了大眾對於真實與虛假的判斷：一如當觀看戰爭電影時，便可能 將影像中所呈現的樣態與真實戰爭的實況劃上等號。
為了呈現出真實的面貌，影像逐漸取代文字成為當代傳播的主要內容，而在數位技術的操控 下，人們卻更難以區辨資訊中的虛實分野。於此，藝術家不再對現實世界進行「再現」，進而反思訊息傳播所孕生的現象，藉由數位技術去言喻世界的多重性，並探 究媒體與大眾間所產生的感知與權力關係，就像馬可波羅所扮演說書人一般，成為揭示媒體化現象及問題的中介者，向人們演示諸如：非線性時間、空間錯置或感知 差異等新媒體時代所轉變衍生的本質議題。
「浮世寓境」—新媒體藝術典藏展，展出作品年代橫跨自1998年迄今約十五年的時間，可看出由於科技與傳播型態的演革突進，除了影像與技術上的轉變之外，更看到藝術家面臨不同的時代氛圍，作品內容與形式上的操作策略有著極大的差異性。因此，這些作品像是在現實與虛擬之間不斷變動的媒體寓言（allegory），當藝術家不斷提醒大眾媒體帶給人們的影響時，我們也發現眼下的世界正不斷地在印證相似的情境。
